新疆一体化 51759 文学概论 网上在线形考作业[答案]

新疆一体化 51759 文学概论 网上在线形考作业

1.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、体验论、语言论以外还有（ ）。
反映论 意志论 文化论 信息论
C

2.（ ）的文学观念，后来发展成为西方文学观念的主流理论，统治西方长达两千年。
客观 模仿 实用 体验
B

3.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（ ）。
表志 表象 表情 表意

4.中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的言、（ ）、意。
道 儒 释 象

5.文学意向是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（ ）。
历史性 独创性 感染性 朦胧性

6.文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（ ）。
指意性 独创性 随意性 特殊性

7.随笔这个名称和形式都是法国作家（ ）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
席勒 培根 歌德 蒙田

8.文学写作具有双重属性，是指文学写作兼具个人创造与（ ）特点。
机构制作 集体创造 民间流传 工业制造

9.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（ ）。
文学即文章 文学既有文采的缘情性作品 文学即一切语言性符号 文学即博学

10.文学文本通常包含这样一些层面。 （ ）
语言层 语音层 意蕴层 形象层 文法层

11.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ ）。
客观性 理智性 细节逼真性 象征性 寓意性

12.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ ）。
信息和受众的大量性 故事的类型化 文体的流行性 观赏的日常性 文体的模式化

13.日常媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是它（ ）。
简便快捷 真切生动 易于保存 与身体语言相伴随 与原始礼仪相伴随

14.中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的（ ）等说法，比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。
象外之象 景外之景 蕴外之致 味外之旨

15.西方小说更直接的来源是中世纪的（ ）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓意 民间故事

16.西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的（ ）。
抒情性 严肃性 模糊性 边缘性

17.文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。
对 错

21.文学的狭义理解，即一切语言性符号。
对 错

19.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。
对 错

20.从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦暗，不能最终确定其意义。
对 错

21.抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。
对 错

22.文学媒介影响文本修辞效果的产生。
对 错

23.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。
对 错

24.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。
对 错

25.作者的语境条件包括历史情境、（ # ）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
拟想读者 意识形态氛围 个体体验 创作过程

26.当代西方的女性主义文学批评属于（ #）模式。
心理分析批评 语言批评 社会历史批评 文化批评

27.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”即宇宙、作品、艺术家与（ # ）。
观众 情感 文采 文化

28.在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、变现论、体验论、文化论以外还有（# ）。
反映论 信息论 意志论 语言论

29.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读性和（ #）。
表意 表象 表情 表志

30.文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、（ #）中介性、语境依托性。
物质性 表象性 表情性 意识性

31.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国（ #）文论的一个重要概念。
解构主义 形式主义 新批评 结构主义

32.文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（ #）。
历史性 独创性 感染性 朦胧性

33.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即（ #）。
媒体型 学者型 读者型 学院型

34.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（ # ）。
学术论文 奇闻异事 畅销书刊 明星掌故

35.文学表现论与文学模仿论不同，文学模仿论坚持文学来自对世界的模仿，文学表现论则（ # ）
强调文学是作者情感表现的产物 强调文学重视作者情感在作品中的表现 强调文学是对宇宙万物的再现 主张文学是为愉悦服务的 主张文学是为教育而从事的模仿

36.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批评或审美探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征（ # ）。
语言形式创新 社会关怀 个性化趣味 观赏的日常性 文体的模式化

37.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（ # ）。
语音 文法 辞格 语体 衍意

38.运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态（# ）。
歌谣 诗歌 散文 流言

39.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是（ #）文论的一个重要概念。
美国 形式主义 俄国 解构主义 结构主义

40.西方小说更直接的来源是中世纪的（ # ）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓言 民间故事

41.文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文学文本当做与其他商品相同的文化物品来消费。
对 错

42.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。
对 错

43.文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看做文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。
对 错

44.在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的。文学语言富有文采，是指文学语言必须华丽、精巧。
对 错

45.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。
对 错

46.从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。
对 错

47.文学语境是“这一个”，具有独创性。
对 错

48.（ # ）是表现主义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
悲剧 喜剧 正剧 悲喜剧

49.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（#）的自觉运用。
人物活动 语言符号 叙述场景 具体形象

50.文学写作的双重属性是指文学写作兼具（ #）与机构制作特点。
集体行为 商业运作 个人创造 历史演绎

51.（ # ）的批评也可称作媒体批评。
审美欣赏型 道德教化型 理性认知型 消遣娱乐型

52.文学的原初含义是（ #）。
一切语言性符号 有文采的缘情性作品 文章和博学 语言性艺术

53.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”即宇宙、作品、艺术家与（# ）。
文化 观众 文采 情感

54.文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有（#）特征。
开放 表象 蕴藉 阅读期待

55.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（#）文本。
表现型 象征型 再现型 创意型

56.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括（ # ）。
史诗 诗剧 田园诗 故事诗 咏史诗

57.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（ ## ）。
科学化 客观化 规范化 理性化

58.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（#）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
色彩 语言 线条 形体

59.文学的语境体现在三个方面，应该是（# ）。
作者创作的语境 创作出的文本被读者阅读时的语境 文本交流的历史语境 媒体施加影响的阅读境况

60.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于模仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是（# ）。
文学不是对于世界的模仿 文学不是对于世界情感的表现 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的奇异性或神秘性 读者阅读作品，主要是要理解赋予其中的体验

61.文学文本通常包含这样一些层面（ # ）。
语言层 形象层 意蕴层 余意层 衍意层

62.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ #）。
客观性 寓意性 细节逼真性 象征性 理智性

63.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批评或审美探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征（ # ）。
语言形式创新 社会关怀 个性化趣味 观赏的日常性 文体的模式化

64.文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。
对 错

65.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。
对 错

66.道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。
对 错

67.文学是一种语言性艺术，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式。
对 错

68.同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。
对 错

69.在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。
对 错

70.作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为（ #）形式。
文字 语言 表现 媒介

71.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（ #）创造了“杂语”这个概念。
车尔尼雪夫斯基 高尔基 巴赫金 什可洛夫斯基

72.（ #）是表现主义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
悲剧 喜剧 正剧 悲喜剧

73.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（#）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
人物 语言 细节 情节

74.文学写作的双重属性是指文学写作兼具（ #）与机构制作特点。
个人创造 商业运作 集体行为 历史演绎

75.俄国形式主义把艺术（ #）看成是文学作品中高于一切的东西。
内容 形象 形式 结构

76.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、体验论、语言论以外还有（ # ）。
反映论 意志论 文化论 信息论

77.在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”和“（#）”。这是一个重要的标志性事件。
佛学 诗学 文学 神学

78.文学媒介可以分为（ #）。
书写媒介 承载媒介 印刷媒介 传达媒介

79.意境理论是一种不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（ #）。
较为单纯 情感抒发较为含蓄 呈现空灵的追求 显得意味多样

80.西方小说更直接的来源是中世纪的（ #）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓言 民间故事

81.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略（ #）。
省略 减缓 概略 停顿

82.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（ #）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
色彩 语言 线条 形体

83.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”宇宙、作品、和（ ）。
艺术家 观众 语言 情感 符号

84.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ # ）。
信息和受众的大量性 故事的类型化 文体的流行性 观赏的日常性 文体的模式化

85.在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。
对 错

86.文学意境是“这一个”，具有独创性。
对 错

87.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。
对 错

88.高雅文化文本的写作，是一种商业化的创作行为。
对 错

89.文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。
对 错

90.要对文学批评对象做主科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。
对 错

91.文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等.
对 错

92.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（#）文本。
表现型 象征型 再现型 创意型

93.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（ # ）。
表意 表象 表情 表志

94.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（#）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
语言 细节 人物 情节

95.唐代出现了（ # ），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。
传奇 话本 志人志怪小说 章回体小说

96.随笔这个名称和形式都是法国作家（ # ）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
席勒 培根 歌德 蒙田

97.作者的语境条件包括历史情境、（ #）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
拟想读者 意识形态氛围 个体体验 创作过程

98.文学文本通常包含这样一些层面。(#)
语言层 语音层 意蕴层 形象层 文法层

99.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ #）。
客观性 理智性 细节逼真性 象征性 寓意性

100.日常媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是它（ #）。
简便快捷 真切生动 易于保存 与身体语言相伴随 与原始礼仪相伴随

101.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（ #）。
情景交融 真实写照 虚实相生 以虚写实

102.运用语言批评模式的著名理论家有（#）。
雅各布森 什克罗夫斯基 费洛伊德 艾略特 理查兹

103.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（ # ）。
学术论文 奇闻异事 畅销书刊 明星掌故

104.文学批评标志着从普通文学月的过程向文学理论的发展。
对 错

105.小说与戏剧的共同要素是( )。
地点 时间 情节 人物

106.文学是具有( )的语言作品。
时间界限 表情达意 国家界限 文采

107.艾布拉姆斯提出历史上思考文学属性的四种批评理论倾向包括( )
体验论 实用论 表现论 摹仿论

108.格律诗一般篇有定句,句有定字。在哪些方面都有严格规定( )。
情感 平仄 句式 韵脚 :

109.理性认知型批评一般是大学教师所从事的、带有突出的学理与研究特色的批评活动,包括( )。
结构批评 原理批评 作品批评 释义批评

110.文学写作具有( )。
群体意义 个体意义 社会意义 世界意义

111.小品分为( )。
记录小品 话剧小品 音乐剧小品 戏曲小品

112.批评者有别于一般读者,他在整个文学活动中发挥着重要的( )。
批判功能 文学功能 社会作用 传播作用

113.审美欣赏型批评较多采用( )文体。
概括式 评点式 印象式 结构式

114.文学作为语言艺术,没有戏剧的( )。
客观性 直观性 剧场性 空间性

115.议论性散文包括( )。
游记 杂文 小品文 传记文学

116.剧本作为戏剧的文学因素也要遵循戏剧( )的规范。
综合性 时空性 文学性 表演性

117.文学批评写作要沿着正确的思路并运用恰当的思维方式对批评对象进行研究思考,从而使对论题的闻释分析( )。
条理化 程序化 层次化 系统化

121.以下哪个选项属于散文在语言上的表达形式( )。
雅语 寓言 神话 方言

119.以下哪个选项属于文学的含义( )
文章 文种 文字 博学

120.志怪、志人小说的代表有( )
《世说新语》 《红楼梦》 《西游记》 《搜神记》

121.传记批评模式的方法可以帮助我们( )。
具有文学史的眼光 具有科学的视野 积累作家知识 丰富艺术经验

122.可以从以下哪些方面理解“文学表现个体生存体验”这句话( )
文学以个体为视角 文学表达个体意志 文学指向生存体验 文学总有所表现

123.文学批评者的角色可以大致分为( )。
学院型 社会型 媒体型 读者型

124.我国小说的萌芽可看作有( )。
神话 方言 寓言 史传文学

125.文学写作具有什么属性( )。
创造 延伸 制作 艺术

126.影视文学是供( )拍摄的剧本。
电影 小品 电视剧 话剧

127.作者角色论大致分为( )
投入论 输入论 回味论 输出论

128.从小说语言的具体运用来说,每位小说家会根据自己的需要来选择( )并创造性地组合成自己的语言系统。
语体 句式 词汇 语义

129.文学的属性包括( )
文学呈现为语言蕴藉 文学表现个体生存体验 文学反应作家内心活动 文学再现社会境遇

130.文学写作能起到( )的作用。
升华本能 解放情感 商业宣传 释放生命活力

131.文学形象主要有哪些形态?( )
文学意象 文学意境 文学文本 文学典型

132.文学阅读具有( )。
个体意义 社会意义 认知意义 世界意义

133.原始文学是( )为一体的。
诗 乐 画 舞

134.常见的批评文体很多,主要有( )。
评点式 评传式 论文式 序跋式

135.电影艺术通常分为( )。
故事片 美术片 科教片 纪录片

136.短篇小说的特点( )。
字数相对少 人物不多 情节单纯 时空情境范围小

137.历史上曾提出过种种学说,概括起来主要有( )。
艺术说 科学说 兼容说 意识形态说

138.文学典型形象具有( ) 。
历史性 独创性 多义性 感染性

139.文学媒介具有自身的修辞性特点表现在( )。
涉义性 中介性 语境依托性 物质性

140.文学写作过程可大致划分为( )。
储备 发生 构思 成文

141.下面哪些属于文学媒介( )。
甲骨 竹简 普通纸张 报纸

142.小说分为( )。
长篇小说 中篇小说 短篇小说 微型小说

143.以下哪个选项属于抒情诗( )。
田园诗 山水诗 讽刺诗 牧歌

144.以下哪个选项属于文学( )
《将进酒》 《红楼梦》 《致橡树》 《西厢记》

145.以下哪个选项属于文学阅读涉及的要素( )。
读者 语境 文学文本 读解

146.在一部作品中可能会有哪些意向?( )
单象意象 多象意象 组合意象 意象群

147.作者的语境条件包括哪几个重要方面( )。
历史情境 意识形态氛围 文学资源场 文学创新需要

148.作者的主体条件包括哪些方面( )。
个体体验 想象力 语言敏感 拟想读者

149.文学批评写作的基本程序包括( )。
寻找突破口 条理化 确定结论 查找资料

150.文学意向具有哪些特性。( )
指意性 暗示性 朦胧性 文学性

151.下面哪些属于社会文化状况? ( )
社会组织机构 文化出版机制 教育机制 文化系统

152.以下哪个选项属于散文的基本特征( )。
语言运作自由 表述对象广泛 结构形散神聚 情感浓郁强烈

153.一个意象往往通过什么方式暗示其内在的意义?( )
隐喻 转义 白描 顶真

154.除此之外,文学文本的基本层面是( )。
余兴 形象系统 意蕴 语言系统

155.从修辞效果看,典型形象具有( )。
历史性 独创性 多义性 感染性

156.大众文化文本的写作,是一种什么样的制作行为。( )
全民化 艺术化 综合化 商业化

157.对于文学理论,可以从两方面去界定:一是学科性质;二是学科( ),回答它研究什么事情。
解释 定义 研究方法 对象

158.民间文化文本从用词、语词组合、( )、形象、意义上。
词组 语句 段落 语音

159.抒情性散文强调作者主观思想情感的抒发,在表现手法上以( )为主。
记叙 描写 议论 抒情

160.我们通常所划分的四种文学体裁不包括( )。
小说 诗歌 剧本 神话

161.先秦时期产生第一部诗歌总集是( )。
《文赋》 《说文解字》 《尔雅》 《诗经》

162.以下哪一项不是艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出的文学四要素理论( )
艺术家 观众 作品 社会

163.影视文学的叙述语言要描绘出具体、生动和可感的视觉形象,其人物语言就要个性化、简练并富于表现力。体现出语言的( )。
综合性 文学性 艺术性 视觉性

164.影视艺术的基本要素是( )。
叙述内容 结构层次 表现形式 运动

165.指内容严肃、格调崇高,表现正义与邪恶两种力量冲突中正义一方失败或毁灭的戏剧是( )。
小品 正剧 喜剧 悲剧

166.指以幽默夸张的手法展示美与丑、进步与落后之间的矛盾冲突,通过嘲讽落后丑恶现象来肯定美好事物的戏剧是( )。
悲剧 小品 正剧 喜剧

167.作家将自己内心构想出的艺术形象系统变成完整文本的过程,包括通常所说的修改、润饰是文学写作的哪个过程( )。
储备 发生 构思 成文

168.作家亲历的、观察的生活体验以及更广泛的文化修养的累积是文学写作的哪个过程( )。
成文 构思 发生 储备

169.( )指文学媒介往往依托特定的社会文化状发生作用.
涉义性 中介性 语境依托性 物质性

170.“文艺学”一词来自( )术语的中译,原意就是“文学学”
美国 德国 前苏联 英国

171.被视为继报纸、广播和电视之后的“第四媒介”的是( )。
书写媒介 承载媒介 网络媒介 大众媒介

172.从阅读接受看,典型给人的感受复杂多样,具有( )。
历史性 独创性 多义性 感染性

173.读者在文学阅读过程中把文学文本当作与其他商品相同的文化物品来消费,属于文学阅读的什么功能( )。
判断功能 鉴赏功能 消费功能 认知功能

174.对文学现象和文学作品的感受式、赏析式的评点分析是( )。
理性认知型批评 消遣娱乐型批评 审美欣赏型批评 道德教化型批评

175.高度重视批评中科学要素与艺术要素的融合,而不同意把文学批评分别看作艺术与科学,认定正是科学与艺术的兼容构成了文学批评是( )。
艺术说 科学说 兼容说 意识形态说

176.高雅文化文本具有语言形式创新、社会关怀、( )。
具体 多元 个性化趣味 共性化趣味

177.绘画的特点是善于描绘空间形象,作用于诗可以使其增强( )。
美感性 完整性 形象性 层次性

178.明代散文的代表是( )。
婉约派 豪放派 公安派 湖畔派

179.认为文学是生活的再现并为一定的社会历史环境所决定,因而文学作品的主要价值在于它的社会认识功用和历史意义是什么批评模式( )。
语言批评模式 心理分析批评模式 社会历史批评模式 文化批评模式

210.什么是文学写作的一种内在动力。( )
物质 兴趣 情感 爱好 :

211.说理性,是文本往往借助具体形象而述说某种( )观念。
具体 单一 抽象 清晰

212.完成于唐代的五言、七言律诗和绝句,也叫( )。·
古体诗 现代诗 近体诗 当代诗

213.威廉・狄尔泰提出了那种理论( )
语言论 摹仿论 体验论 感性论

214.文学批评的主要特征即它是一种理性的( )。
社会功能 评价活动 认知活动 传播功能

215.文学文本是一个完整的( )系统。
表义 表音 表意 文字

216.文学形象主要有几种形态?( )
一种 两种 三种 四种 多选题:

217.象征型文本是以( )方式披露隐含的哲理的文本。
简介 直接 暗示 明示

218.以下哪个选项是错误的( )
文学是有文采的表情达意的语言作品 文学的现代含义即语言性艺术 儿童唱的“倒歌”不可以称为文学 文学是现代跨文化沟通的产物

219.在文学中,( )通常被视为最基本的“媒介”。
文本 文字 语言 效果化

190.

文学批评的主要对象是( )。

作者

文学文本

批评者

文学背景

191.本书关于文化的概念采纳( )哲学家卡西尔的界说。
美国 德国 英国 法国

192.表现型文本的特征有( )、情感性和想象性
客观性 主观性 直接性 间接性

193.读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动是文学阅读的什么功能( )。
判断功能 鉴赏功能 消费功能 认知功能

194.来自西方的( )和表情性观念与中国固有的文采和缘情性传统观念实现了现代跨文化汇通。
文学美 形式美 结构美 韵律美

195.什么指的是文本中的上下文关系,是由文学语言建构起来的整体意义氛围( )。
大语境 小语境 语境 语义

196.文学文本包括诗歌文本、小说文本、( )文本、报告文学文本、剧本文本等形态。
话剧 散文 诗词 短文

197.文学文本是文学现象的核心是( )
前期资料 文学文本 文学批评 批评者

198.文学写作不仅体现为个性化创造,还具有( )。
商业性 制作性 综合性 社会性

199.文学写作召唤着“( )”的文化的“全球化”,从而具有世界意义。
不同 和而不同 不和不同 相和

200.文学阅读中,连接文本与读者的重要方式是( )
判断 鉴赏 消费 认知

201.五言诗正式形成于( )。
唐代 汉代 宋代 魏晋

202.以下哪个选项是指作者在文学写作过程中对语言的敏锐感知和精当运用的能力( )。
拟想读者 语言敏感 个体体验 想象力

203.以下哪个选项是综合艺术中与其他因素相交融的语言表现因素,主要由台词和演出指示组成( )。
诗歌 剧本 小说 散文

204.语言是什么的物质现实( )。
文学 文本 文章 文化

205.这里把再现型、表现型、象征型三种文本相互渗透的情形称为文学文本的( )呈现。
具体 多元 单一 多次

206.( )把文学文本首先看作具有独立生命而面向读者开放的语言系统。
“新批评” “批评” 法国结构主义批评家 结构主义者罗兰·巴特

207.

什么是文学语言审美魅力的体现( )。

文采

语言

修辞

语境

208.从审美表现看,典型是现实生活的真实性写照,具有( ) 。
历史性 独创性 多义性 感染性

209.从学科性质看,文学理论是一门( )学科。
人文 文学 语言 哲学

210.大众文化具有信息和受众的大量性、文体的流行性和模式化、故事的( )。
类型化 观赏化 个性化 效果化

211.什么指的是特定文化情景中众多文本所构成的关联域。( )
大语境 小语境 语境 语义

212.书写媒介包括:笔墨、( )等。
键盘 报刊 书籍 广播

213.同学们文学理论的学习至关重要,我们可以通过以下几个方面学习:体验作品、( )、读解文化、思考问题、亲自实践。
阅读理论 赏析作品 分析作品 创作作品

214.文学典型是一种重要的( )。
文学形象 艺术形象 文学现象 艺术现象

215.文学理论,又称( )或文艺学,通常是关于文学的学问。
文学学 文学 理论学 文学理论学

216.文学媒介包括:口语媒介、文字媒介印刷媒介、( )和网络媒介等类型。
大众媒介 书写媒介 语言媒介 文字媒介

217.文学文本的文化类型是文学文本的具体文化形态,主要包括高雅文化文本、( )和民间文化文本。
大众文化文本 群众文化文本 普通文化文本 普遍文化文本

221.文学文本具有以下基本特征:语言系统、表意、( )、阅读期待、开放。
蕴藉 表音 形态 观察

219.文学与音乐都是时间艺术,都强调( )。
流动性 综合性 音乐性 韵律性

220.以下哪个选项不正确( )
中国的古典诗词大部分属于叙事诗 早期的诗与音乐、舞蹈合为一体。 诗的语言富有音乐性 诗歌结构跳跃简约

221.以下哪个选项是指作者所处特定历史时段的时代情形与现实境遇。( )
历史情境 意识形态氛围 文学资源场 文学创新需要

222.影响文学修辞效果的重要因素是?( )
媒介 词语 语境 情景

223.再现型文本有( )、理智性、细节通直性。
客观性 主观性 间接性 直接性

224.‘文本’与‘本文’存在很大的区别。
对 错

225.“文艺学”最初指称的范围比较宽,有三层意思:文学理论、文学批评和文学赏析。
对 错

226.表现型文本常常直接表露作者的主体态度
对 错

227.表现型文本与再现型文本不露声色相反。
对 错

228.传记批评的目的是把文学作品商业化的进行推广。
对 错

229.传记批评模式基本特征表现为:强调文学的社会性质,着重研究文学与社会的关系。
对 错

230.从价值形态看,典型是“这一个”,具有独特性。
对 错

231.从审美表现看,典型给人的感受复杂多样,具有多义性。
对 错

232.从修辞效果看,典型形象具有感染性,往往可以激发人的强烈认同感。
对 错

233.大众文化,运用现代大众传播媒介制作而成,尤其注重满足数量众多的普通市民的日常感性愉悦需要。
对 错

234.当代文学活动越来越重视文学内容决定论和创作主导论等因素。
对 错

235.道德教化型批评以善恶为标准来决定对批评对象的取舍,着重于对文学作品的道德意识性质作出评价,以实现作品的伦理价值和道德教化作用。
对 错

236.读者通过阅读具体的文学文本,如诗歌、散文、小说等,完成了文学文本的意义实现过程。
对 错

237.对文学属性的独特理解可以具体集中到对文本、语言蕴藉、人生体验等因素的重视上。
对 错

238.儿童文学也属于文学。
对 错

239.高雅文化,代表占人口多数的知识界的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣。
对 错

240.高雅文化写作也可以向民间文化文本学习。
对 错

241.古代的意象偏于象中生意、思而得之。
对 错

242.古往今来的读者都可以透过文学阅读而对其他民族的生活产生好奇心和共鸣,或者从内心深处感受到强烈的震撼。
对 错

243.古希腊时就有了一般的文学概念,史诗、颂诗、演讲术、悲剧等分类术语都是文学的表达形式。
对 错

244.汉代的乐府诗是采集各地的民歌和乐曲而形成的。
对 错

245.绘画用的是“自然符号”,即形体和颜色,文学用的是“思想符号”即语言。
对 错

246.角色回味论是强调作者在写作过程中必须注意从作品人物的角度去感受生活、考虑问题、说话和行事。
对 错

247.结构主义者罗兰·巴特也明确指出过,任何文本都是未完成和开放的,依赖于读者的自主的和自由的阅读。
对 错

248.客观性,是作者在描绘外在事物时尽力显得与自己无关的情形。
对 错

249.口语媒介是最早的一种文学媒介。
对 错

250.理性分析能力是批评主体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力。
对 错

251.媒介不是影响文学修辞效果的重要因素。
对 错

252.美国“新批评”派把文学文本首先看作具有独立生命而面向读者开放的语言系统。
对 错

253.民间文化,代表更底层的普通民众自发的通俗趣味。
对 错

254.民间文化文本的写作具有明显的传统性特点,即长期以来它的艺术手法和格式相对稳定、代代袭用。
对 错

255.拟想读者不同于现实读者,指作者在写作活动中主观设想面对的当代或后世读者,这能为看似孤独的当下写作活动提供强大的精神动力和心灵抚慰。
对 错

256.批评家应对文学语言的节奏韵律、含蓄凝练的修辞风格有敏锐的感受与合理的推想,才能进而理解和把握文学形象的丰富内涵。
对 错

257.情感,是文学语言审美魅力的体现。
对 错

258.琼瑶的文学作品是高雅文化创作文学的代表。
对 错

259.确定结论是文学批评写作的最后一个程序。
对 错

260.人生价值系统总是与文学观念相适应的。
对 错

261.任何文学文本都必须借助于媒介而向读者呈现。
对 错

262.任何一个文本都要与其他文本存在着复杂的相互关联性,因为要理解这一文本就必须借助于对互为关联的其他文本的阅读。
对 错

263.如果离开了物质媒介,文学也可以存在。
对 错

264.散文表述的对象是广泛而多样的,散文在题材选择上也不受时空限制。
对 错

265.上面的三个文化层面往往会渗透或显示在具体的文学文本中,这就有了文学文本的文化类型。
对 错

266.涉义性指媒介乃影响文学文本的意义及修辞效果的重要因素。
对 错

267.审美感受力主要表现为语言感受力和艺术想象力。
对 错

268.虽然作为一种独特的语言表意系统,但是诗文本所要表达的情思意理可以直接表述。
对 错

269.所谓“大语境”,指的是文本中的上下文关系,是由文学语言建构起来的整体意义氛围。
对 错

270.所谓“意象”,也就是表意之象,指文学作品中具有表意性功能的文学形象。
对 错

271.唐代出现了传奇,有人物和情节,已形成一个完整的故事,基本具备了小说的形态。
对 错

272.通常会有再现型与表现型的互渗、再现型与象征型的互渗、表现型与象征型的互渗。
对 错

273.微型小说最短有几十个字的。
对 错

274.文化是一个历史性概念,每个民族、每个民族的特定历史时段都有其独特的文化状况。
对 错

275.文学,是人们用来表述诗、小说、散文、报告文学和剧本等作品种类的共通特点的一个术语。
对 错

276.文学创新需要作为作者的主体条件之一,构成作家完成乃至超越自身的重要推动力。
对 错

277.文学的个体性具体地体现在作品的不同风格上。
对 错

278.文学典型是一种重要的文学形象,是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。
对 错

279.文学典型形象分析的关键,在于通过具体生动的个性特征去把握隐含在一个形象内部的丰富的历史文化内涵。
对 错

280.文学理论的当今特征,集中表现为普遍适用性与零散性之间的矛盾。
对 错

281.文学理论一词,顺名思义,涉及关于文学的各种理性谈论。
对 错

282.文学媒介可以分成书写媒介、承载媒介和传达媒介。
对 错

283.文学媒介在文学中的作用表现在:媒介是文学的重要维度之一,它不仅具体地实现文学意义信息的物质传输,而且对文本本身产生微妙而又重要的影响。
对 错

284.文学批评模式是在对特定文学现象进行具体分析和评价的过程中积累起来的,是有关这种批评活动的经验和知识的概括形态。
对 错

285.文学批评写作的第一步就是要寻找突破口。
对 错

286.文学批评写作中的随笔式是一种灵活洒脱的文学批评文体,即文艺随笔。
对 错

287.文学是一种语言性艺术品,是运用高有文采的语言去表情达意的艺术样式。
对 错

288.文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间,从而呈现出不确定特征。
对 错

289.文学写作不具有世界性。
对 错

290.文学写作还能使作家打破现时的局促约束而游心千载,从而极大拓展人的精神空间。
对 错

291.文学写作兼具个人创造与机构制作的特点。
对 错

292.文学写作具有社会意义。
对 错

293.文学写作只能存在于单一民族中。
对 错

294.文学形象主要有文学意象、文学意境、文学典型三种形态。
对 错

295.文学以语言符号描写世界,作用于人的想象,是视觉艺术。
对 错

296.文学意象往往显得意味多样、景象晦暗,因而不能最终确定其意义。
对 错

297.文学语言是一种情感化的语言。
对 错

298.文学阅读的世界意义是指文学阅读中跨越不同语言与民族生活界限而产生的共通意义。
对 错

299.文学阅读首先是一种社会群体行为。
对 错

300.文学作品的价值与价格呈现正比例关系,文学作品的受关注程度绝对与文学作品的审美内涵直接相关。
对 错

301.文艺学”是与“艺术学”平行的二级学科。
对 错

302.西方的“美的艺术”中的表情性内涵与中国文学观中的“缘情”内涵是无法对应沟通的。
对 错

303.现代小说用白话文写作,结构上也一直采用章回体。
对 错

304.现在的文学写作保持其个人精神创造特点的同时,也体现出越来越浓的商业色彩。
对 错

305.小说叙述客观世界的人物、故事和主观世界的心理活动,都要以时空情境作为叙述背景,离开了时空,小说就不能表现世界。
对 错

306.小说中的人物可以只有一个,也可以有若干,都应当是具体生动的形象,并展示自身的独特性格。
对 错

307.叙事性散文叙事性散文包括报告文学、传记文学、游记等。
对 错

308.叙事性散文以人物、事件、景物为主要表述对象,最主要表达方式是抒情。
对 错

309.一般读者需要一定的审美能力和个性化创造。
对 错

310.一般读者在阅读和欣赏的同时就要考虑理性的分析和评论,并力求以论感人、以理服人。
对 错

311.议论性散文具有鲜明的思想倾向和浓厚的思辨色彩。
对 错

312.意识形态范围并非纯概念性的,而是意识与无意识、理性与非理性、可以说清的与难以说清的东西的复杂的混合物。
对 错

313.意象的审美特点不是和象征型文学的特点联系在一起的。
对 错

314.语言批评也称为文本批评、形式主义批评,是西方现代最重要的批评模式之一。
对 错

315.语言学上的“文学语言”,指加工过的、规范化了的书面语。它通常与口语或土语相对,是一定社会和教学情境中的标准语言形态。
对 错

316.语言总是有所蕴藉。
对 错

317.蕴藉性首先表现为形象的朦胧。
对 错

321.再现型文本、表现型文本和象征型文本是文学文本的类型。
对 错

319.在清代,公安派古文占统治地位,他们思想保守,缺乏创新性,可取之处是他们的文章写得谨严精练。
对 错

320.在文学理论的学习中的亲自实践是不太重要的学习途径。自己选择一些合适的文学现象或作品,反复阅读、思考,撰写文学理论与批评论文,从而培养文学理论与批评的能力。
对 错

321.在文学批评写作的实际操作中,首先要选择某种文学批评的文体类型,也要遵从一般的文学批评写作程序。
对 错

322.在现代传播学里,媒介指传播信息的物质实体。
对 错

323.在写作过程中,民间文化突出普通民众基于传统的自发通俗趣味的抒写。
对 错

324.在抓住特点确定选题之后,文学批评写作要沿着正确的思路并运用恰当的思维方式对批评对象进行研究思考,从而使对论题的闻释分析条理化和系统化。
对 错

325.中国文字媒介的通行顺序应该是:甲骨文、玉石刻辞、金文和陶文、竹简和木、帛书和纸卷。
对 错

326.中国艺术历来讲究“诗情画意”,即诗情可以转化为画意,画意也可以转化为诗情。
对 错

327.中国最古老的诗歌总集是《唐诗三百首》。
对 错

328.中介性指文学媒介所具有的在人与人之间居中介绍和联系的特性。
对 错

329.自由诗是在语言、结构、韵律等方面都较为自由的诗体。自由诗字数、句式都没有规定,只押大致相似的韵,也可以不押韵。
对 错

330.自由诗中还包括散文诗和民歌。
对 错

331.作家产生现实的写作冲动,即将某种丰沛酣畅的主体情思表达出来的冲动,是文学写作过程中的构思。
对 错

332.作者个体体验的亲历性、丰盈性,是保证文学写作成功的必要先决条件。
对 错

333.文学，是人们用来表述诗、小说、散文、报告文学和剧本等作品种类的共通特点的一个术语。
对 错

334.当代文学活动越来越重视文学内容决定论和创作主导论等因素。
对 错

335.文学理论一词，顺名思义，涉及关于文学的各种理性谈论。
对 错

336.美国“新批评”派把文学文本首先看作具有独立生命而面向读者开放的语言系统。
对 错

337.客观性，是作者在描绘外在事物时尽力显得与自己无关的情形。
对 错

338.文化是一个历史性概念，每个民族、每个民族的特定历史时段都有其独特的文化状况。
对 错

339.在现代传播学里，媒介指传播信息的物质实体。
对 错

340.涉义性指媒介乃影响文学文本的意义及修辞效果的重要因素。
对 错

341.文学语言是一种情感化的语言。
对 错

342.以下哪个选项是综合艺术中与其他因素相交融的语言表现因素，主要由台词和演出指示组成
诗歌

剧本

小说

散文

343.汉代的乐府诗是采集各地的民歌和乐曲而形成的。
对 错

344.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、体验论、语言论以外还有（ ）。
反映论 意志论 文化论 信息论

345.（ ）的文学观念，后来发展成为西方文学观念的主流理论，统治西方长达两千年。
客观 模仿 实用 体验

346.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（ ）。
表志 表象 表情 表意

347.中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的言、（ ）、意。
道 儒 释 象

348.文学意向是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（ ）。
历史性 独创性 感染性 朦胧性

349.文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（ ）。
指意性 独创性 随意性 特殊性

350.随笔这个名称和形式都是法国作家（ ）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
席勒 培根 歌德 蒙田

351.文学写作具有双重属性，是指文学写作兼具个人创造与（ ）特点。
机构制作 集体创造 民间流传 工业制造

352.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（ ）。
文学即文章 文学既有文采的缘情性作品 文学即一切语言性符号 文学即博学

353.文学文本通常包含这样一些层面。
语言层 语音层 意蕴层 形象层 文法层

354.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ ）。
客观性 理智性 细节逼真性 象征性 寓意性

355.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ ）。
信息和受众的大量性 故事的类型化 文体的流行性 观赏的日常性 文体的模式化

356.日常媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是它（ ）。
简便快捷 真切生动 易于保存 与身体语言相伴随 与原始礼仪相伴随

357.中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的（ ）等说法，比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。
象外之象 景外之景 蕴外之致 味外之旨

358.西方小说更直接的来源是中世纪的（ ）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓意 民间故事

359.西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的（ ）。
抒情性 严肃性 模糊性 边缘性

360.文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。
对 错

361.文学的狭义理解，即一切语言性符号。
对 错

362.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。
对 错

363.从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦暗，不能最终确定其意义。
对 错

364.抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。
对 错

365.文学媒介影响文本修辞效果的产生。
对 错

366.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。
对 错

367.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。
对 错

368.简要阐释文学的基本属性，并对其中某一属性谈谈自己的看法。
1）文学呈现为语言蕴藉；（4分）2）文学表现个体生存体验；（4分）3）文学再现社会境遇。（4分）阐述解释与谈看法（6分

369.作者的语境条件包括历史情境、（ ）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
拟想读者 意识形态氛围 个体体验 创作过程

370.当代西方的女性主义文学批评属于（ ）模式。
心理分析批评 语言批评 社会历史批评 文化批评

371.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”即宇宙、作品、艺术家与（ ）。
观众 情感 文采 文化

372.在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、变现论、体验论、文化论以外还有（ ）。
反映论 信息论 意志论 语言论

373.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读性和（ ）。
表意 表象 表情 表志

374.文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、（ ）中介性、语境依托性。
物质性 表象性 表情性 意识性

375.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国（ ）文论的一个重要概念。
解构主义 形式主义 新批评 结构主义

376.文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（ ）。
历史性 独创性 感染性 朦胧性

377.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即（ ）。
媒体型 学者型 读者型 学院型

378.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（ ）。
学术论文 奇闻异事 畅销书刊 明星掌故

379.文学表现论与文学模仿论不同，文学模仿论坚持文学来自对世界的模仿，文学表现论则（ ）
强调文学是作者情感表现的产物 强调文学重视作者情感在作品中的表现 强调文学是对宇宙万物的再现 主张文学是为愉悦服务的 主张文学是为教育而从事的模仿

380.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批评或审美探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征（ ）。
语言形式创新 社会关怀 个性化趣味 观赏的日常性 文体的模式化

381.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（ ）。
语音 文法 辞格 语体 衍意

382.运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态（ ）。
歌谣 诗歌 散文 流言

383.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是（ ）文论的一个重要概念。
美国 形式主义 俄国 解构主义 结构主义

384.西方小说更直接的来源是中世纪的（ ）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓言 民间故事

385.文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文学文本当做与其他商品相同的文化物品来消费。
对 错

386.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。
对 错

387.文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看做文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。
对 错

388.在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的。文学语言富有文采，是指文学语言必须华丽、精巧。
对 错

389.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。
对 错

390.从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。
对 错

391.文学语境是“这一个”，具有独创性。
对 错

392.简要阐释文学媒介的特点，并就某个特点说说自己的感受。
1） 涉义性；（3分）2） 物质性；（3分）3） 中介性；（3分）4） 语境依托性。（3分）阐述与感受（6分）

393.（ ）是表现主义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
悲剧 喜剧 正剧 悲喜剧

394.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。
人物活动 语言符号 叙述场景 具体形象

395.文学写作的双重属性是指文学写作兼具（ ）与机构制作特点。
集体行为 商业运作 个人创造 历史演绎

396.（ ）的批评也可称作媒体批评。
审美欣赏型 道德教化型 理性认知型 消遣娱乐型

397.文学的原初含义是（ ）。
一切语言性符号 有文采的缘情性作品 文章和博学 语言性艺术

398.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”即宇宙、作品、艺术家与（ ）。
文化 观众 文采 情感

399.文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有（）特征。
开放 表象 蕴藉 阅读期待

400.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。
表现型 象征型 再现型 创意型

401.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括（ ）。
史诗 诗剧 田园诗 故事诗 咏史诗

402.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（ ）。
科学化 客观化 规范化 理性化

403.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
色彩 语言 线条 形体

404.文学的语境体现在三个方面，应该是（ ）。
作者创作的语境 创作出的文本被读者阅读时的语境 文本交流的历史语境 媒体施加影响的阅读境况

405.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于模仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是（ ）。
文学不是对于世界的模仿 文学不是对于世界情感的表现 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的奇异性或神秘性 读者阅读作品，主要是要理解赋予其中的体验

406.文学文本通常包含这样一些层面（ ）。
语言层 形象层 意蕴层 余意层 衍意层

407.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ ）。
客观性 寓意性 细节逼真性 象征性 理智性

408.文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。
对 错

409.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。
对 错

410.道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。
对 错

411.文学是一种语言性艺术，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式。
对 错

412.同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。
对 错

413.在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。
对 错

414.简单阐释象征型文本及其特征，并简要分析阐释其中之一特征。
1） 象征型文本是以暗示方式被披露隐含的哲理的文本。（5 分）2） 它的特征有暗示性、说理性和待解性。（5分） 阐述与解释。（8分）

415.作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为（ ）形式。
文字 语言 表现 媒介

416.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（ ）创造了“杂语”这个概念。
车尔尼雪夫斯基 高尔基 巴赫金 什可洛夫斯基

417.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（ ）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
人物 语言 细节 情节

421.文学写作的双重属性是指文学写作兼具（ ）与机构制作特点。
个人创造 商业运作 集体行为 历史演绎

419.俄国形式主义把艺术（ ）看成是文学作品中高于一切的东西。
内容 形象 形式 结构

420.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、体验论、语言论以外还有（ ）。
反映论 意志论 文化论 信息论

421.在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”和“（ ）”。这是一个重要的标志性事件。
佛学 诗学 文学 神学

422.文学媒介可以分为（ ）。
书写媒介 承载媒介 印刷媒介 传达媒介

423.意境理论是一种不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（ ）。
较为单纯 情感抒发较为含蓄 呈现空灵的追求 显得意味多样

424.西方小说更直接的来源是中世纪的（ ）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓言 民间故事

425.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略（ ）。
省略 减缓 概略 停顿

426.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（ ）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
色彩 语言 线条 形体

427.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”宇宙、作品、和（ ）。
艺术家 观众 语言 情感 符号

428.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ ）。
信息和受众的大量性 故事的类型化 文体的流行性 观赏的日常性 文体的模式化

429.在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。
对 错

430.文学意境是“这一个”，具有独创性。
对 错

431.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。
对 错

432.高雅文化文本的写作，是一种商业化的创作行为。
对 错

433.文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。
对 错

434.要对文学批评对象做主科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。
对 错

435.文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等.
对 错

436.简要说明文艺批评者应具备的主体条件，对其中的某一条件谈点自己的看法。
答案要点1） 审美感受力。（3分）2） 理性分析能力。（3分）3） 文学史眼光。（3分）阐述与看法。（9分）

437.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（ ）文本。
表现型 象征型 再现型 创意型

438.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（ ）。
表意 表象 表情 表志

439.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（ ）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
语言 细节 人物 情节

440.唐代出现了（ ），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。
传奇 话本 志人志怪小说 章回体小说

441.随笔这个名称和形式都是法国作家（ ）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
席勒 培根 歌德 蒙田

442.文学文本通常包含这样一些层面。( )
语言层 语音层 意蕴层 形象层 文法层

443.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ ）。
客观性 理智性 细节逼真性 象征性 寓意性

444.日常媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是它（ ）。
简便快捷 真切生动 易于保存 与身体语言相伴随 与原始礼仪相伴随

445.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（ ）。
情景交融 真实写照 虚实相生 以虚写实

446.运用语言批评模式的著名理论家有（ ）。
雅各布森 什克罗夫斯基 费洛伊德 艾略特 理查兹

447.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（ ）。
学术论文 奇闻异事 畅销书刊 明星掌故

448.文学批评标志着从普通文学月的过程向文学理论的发展。
对 错

449.简单说明文学的特征，并就某一特征稍加阐述。
1）文学是一种语言性作品。（3 分）2）文学的语言富有文采。（3分）3）文学要表情达意。（3分）阐述与解释。（9分）

450.文学典型是一种重要的
文学形象

艺术形象

视觉形象

听觉形象

451.道德教化型批评以善恶为标准来决定对批评对象的取舍,着重于对文学作品的道德意识性质作出评价,以实现作品的伦理价值和道德教化作用。
对 错

452.文学批评写作的第一步就是要寻找突破口。
对 错

453.在抓住特点确定选题之后,文学批评写作要沿着正确的思路并运用恰当的思维方式对批评对象进行研究思考,从而使对论题的闻释分析条理化和系统化。
对 错

454.确定结论是文学批评写作的最后一个程序。
对 错

455.文学批评写作中的随笔式是一种灵活洒脱的文学批评文体,即文艺随笔。
对 错

456.文学意象往往显得意味多样、景象晦暗,因而不能最终确定其意义。
对 错

457.意象的审美特点不是和象征型文学的特点联系在一起的。
对 错

458.所谓“意象”,也就是表意之象,指文学作品中具有表意性功能的文学形象。
对 错

459.蕴藉性首先表现为形象的朦胧。
对 错

460.所谓“大语境”,指的是文本中的上下文关系,是由文学语言建构起来的整体意义氛围。
对 错

461.任何一个文本都要与其他文本存在着复杂的相互关联性,因为要理解这一文本就必须借助于对互为关联的其他文本的阅读。
对 错

462.在文学理论的学习中的亲自实践是不太重要的学习途径。自己选择一些合适的文学现象或作品,反复阅读、思考,撰写文学理论与批评论文,从而培养文学理论与批评的能力。
对 错

463.对文学属性的独特理解可以具体集中到对文本、语言蕴藉、人生体验等因素的重视上。
对 错

464.文学写作能起到( )的作用。
升华本能

解放情感

商业宣传

释放生命活力

465.电影艺术通常分为( )。
故事片

美术片

科教片

纪录片

466.以下哪个选项属于散文的基本特征( )。
语言运作自由

表述对象广泛

结构形散神聚

情感浓郁强烈

467.在一部作品中可能会有哪些意向?( )
单象意象

躲象意象

组合意象

意象群

468.文学意向具有哪些特性。( )
指意性

暗示性

朦胧性

文学性

469.下面哪些属于文学媒介( )。
甲骨

竹简

普通纸张

报纸

470.文学媒介包括:口语媒介、文字媒介印刷媒介、( )和网络媒介
大众媒介

书写媒介

语言媒介

文字媒介

471.大众文化具有信息和受众的大量性、文体的流行性和模式化、（）
类型化

观赏化

个性化

效果化

472.这里把再现型、表现型、象征型三种文本相互渗透的情形称为
具体

多元

单一

多次

473.文学文本包括诗歌文本、小说文本、( )文本、报告文学文本
话剧

散文

诗词

短文

474.从学科性质看,文学理论是一门( )学科。
人文

文学

语言

哲学

475.以下哪个选项是错误的( )
文学是有文采的表情达意的语言作品

文学的现代含义即语言性艺术

儿歌唱的“倒歌”不可以成为文学

文学是现代跨文化沟通的产物

476.文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。
对 错

477.儿童文学也属于文学。
对 错

478.文学是一种语言性艺术品，是运用高有文采的语言去表情达意的艺术样式。
对 错

479.古希腊时就有了一般的文学概念，史诗、颂诗、演讲术、悲剧等分类术语都是文学的表达形式。
对 错

480.西方的“美的艺术”中的表情性内涵与中国文学观中的“缘情”内涵是无法对应沟通的。
对 错

481.以下哪个选项属于文学的含义( )
文种

文章

文字

图文

482.文学的个体性具体地体现在作品的不同风格上。
对 错

483.语言总是有所蕴藉。
对 错

484.人生价值系统总是与文学观念相适应的
对 错

485.对文学属性的独特理解可以具体集中到对文本、语言蕴藉、人生体验等因素的重视上。
对 错

486.威廉・狄尔泰提出了那种理论( )
语言论

模仿论

体验轮

感性论

487.“ 文艺学”最初指称的范围比较宽，有三层意思文学理论、文学批评和文学赏析。
对 错

488.文学理论的当今特征，集中表现为普遍适用性与零散性之间的矛盾。
对 错

489.在文学理论的学习中的亲自实践是不太重要的学习途径。自己选择一些合适的文学现象或作品，反复阅读、思考，撰写文学理论与批评论文，从而培养文学理论与批评的能力。
对 错

490.文艺学”是与“艺术学”平行的二级学科。
对 错

491.文学理论,又称( )或文艺学,通常是关于文学的学问。
文学学

文学

理论学

文学理论学

492.‘文本’与‘本文’存在很大的区别。
对 错

493.结构主义者罗兰·巴特也明确指出过，任何文本都是未完成和开放的，依赖于读者的自主的和自由的阅读。
对 错

494.文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征。
对 错

495.任何一个文本都要与其他文本存在着复杂的相互关联性，因为要理解这一文本就必须借助于对互为关联的其他文本的阅读。
对 错

496.(  )把文学文本首先看作具有独立生命而面向读者开放的语言系统。
“批评”

法国结构主义批评家

结构主义者罗兰巴特 “新批评”

497.表现型文本常常直接表露作者的主体态度
对 错

498.表现型文本与再现型文本不露声色相反。
对 错

499.再现型文本、表现型文本和象征型文本是文学文本的类型。
对 错

500.通常会有再现型与表现型的互渗、再现型与象征型的互渗、表现型与象征型的互渗。
对 错

501.再现型文本有( )、理智性、细节通直性。
主观性

间接性

直接性 客观性

502.高雅文化，代表占人口多数的知识界的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣。
对 错

503.大众文化，运用现代大众传播媒介制作而成，尤其注重满足数量众多的普通市民的日常感性愉悦需要。
对 错

504.民间文化，代表更底层的普通民众自发的通俗趣味。
对 错

505.上面的三个文化层面往往会渗透或显示在具体的文学文本中，这就有了文学文本的文化类型。
对 错

506.文学文本的文化类型是文学文本的具体文化形态,主要包括高雅文化文本、( )和民间文化文本。
群众文化文本

普通文化文本

普遍文化文本 大众文化文本

507.文学媒介可以分成书写媒介、承载媒介和传达媒介。
对 错

508.口语媒介是最早的一种文学媒介。
对 错

509.中国文字媒介的通行顺序应该是甲骨文、玉石刻辞、金文和陶文、竹简和木、帛书和纸卷。
对 错

510.任何文学文本都必须借助于媒介而向读者呈现。
对 错

511.书写媒介包括:笔墨、( )等。
键盘

报刊

书籍

广播

512.如果离开了物质媒介，文学也可以存在。
对 错

513.文学媒介在文学中的作用表现在媒介是文学的重要维度之一，它不仅具体地实现文学意义信息的物质传输，而且对文本本身产生微妙而又重要的影响。
对 错

514.媒介不是影响文学修辞效果的重要因素。
对 错

515.中介性指文学媒介所具有的在人与人之间居中介绍和联系的特性。
对 错

516.影响文学修辞效果的重要因素是?( )
媒介

词语

语境

情景

517.语言学上的“文学语言”，指加工过的、规范化了的书面语。它通常与口语或土语相对，是一定社会和教学情境中的标准语言形态。
对 错

521.情感，是文学语言审美魅力的体现。
对 错

519.所谓“大语境”，指的是文本中的上下文关系，是由文学语言建构起来的整体意义氛围。
对 错

520.蕴藉性首先表现为形象的朦胧。
对 错

521.指的是文本中的上下文关系,是由文学语言建构起来的整体意义氛围
大语境

小语境

语境

语义

522.古代的意象偏于象中生意、思而得之。
对 错

523.文学形象主要有文学意象、文学意境、文学典型三种形态。
对 错

524.所谓“意象”,也就是表意之象,指文学作品中具有表意性功能的文学形象。
对 错

525.意象的审美特点不是和象征型文学的特点联系在一起的。
对 错

526.文学形象主要有几种形态
一种

两种

三种

四种

527.意境是一个中国古典文学特有的理论术语，也是我国独创的一个美学范時。
对 错

528.文学意境有情景交融 、虚实相生、感会于心和韵味无穷这些特征。
对 错

529.虚实相生和情景交融不会导致余味深厚，令读者长久地回味。
对 错

530.古典文学中意境的审美形态较为复杂，情感抒发较为奔放。
对 错

531.文学意境有几方面特征？
1

2

3

4

532.文学典型是一种重要的文学形象，是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。
对 错

533.从价值形态看，典型是“这一个”，具有独特性。
对 错

534.从审美表现看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性。
对 错

535.从修辞效果看，典型形象具有感染性，往往可以激发人的强烈认同感。
对 错

536.文学典型是一种重要的
文学形象

艺术形象 听觉形象 视觉形象

537.自由诗是在语言、结构、韵律等方面都较为自由的诗体。自由诗字数、句式都没有规定，只押大致相似的韵，也可以不押韵。
对 错

538.虽然作为一种独特的语言表意系统，但是诗文本所要表达的情思意理可以直接表述。
对 错

539.自由诗中还包括散文诗和民歌。
对 错

540.五言诗正式形成于
唐代

宋代

汉代

魏晋

541.我们通常所划分的四种文学体裁不包括
小说

诗歌

剧本

神话

542.叙事性散文以人物、事件、景物为主要表述对象，最主要表达方式是抒情。
对 错

543.议论性散文具有鲜明的思想倾向和浓厚的思辨色彩。
对 错

544.在清代，公安派古文占统治地位，他们思想保守，缺乏创新性，可取之处是他们的文章写得谨严精练。
对 错

545.散文表述的对象是广泛而多样的，散文在题材选择上也不受时空限制。
对 错

546.明代散文的代表是
婉约

豪放

公安

湖畔

547.微型小说最短有几十个字的
对 错

548.小说叙述客观世界的人物、故事和主观世界的心理活动，都要以时空情境作为叙述背景，离开了时空，小说就不能表现世界。
对 错

549.现代小说用白话文写作，结构上也一直采用章回体。
对 错

550.唐代出现了传奇，有人物和情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态。
对 错

551.从小说语言的具体运用来说，每位小说家会根据自己的需要来选择（）并创造性地组合成自己的语言系统。
语体

句式

词汇

语义

552.指内容严肃、格调崇高，表现正义与邪恶两种力量冲突中正义一方失败或毁灭的戏剧是
小品

正剧

喜剧

悲剧

553.指以幽默夸张的手法展示美与丑、进步与落后之间的矛盾冲突，通过嘲讽落后丑恶现象来肯定美好事物的戏剧是
悲剧

小品

喜剧

正剧

554.影视文学的叙述语言要描绘出具体、生动和可感的视觉形象，其人物语言就要个性化、简练并富于表现力。体现出语言的
综合性

文学性

艺术性

视觉性

555.影视艺术的基本要素是
叙述内容

结构层次

表现形式

运动

556.唐代出现了传奇,有人物和情节,已形成一个完整的故事,基本具备了小说的形态。
对 错

557.中国艺术历来讲究“诗情画意”，即诗情可以转化为画意，画意也可以转化为诗情。
对 错

558.中国最古老的诗歌总集是《唐诗三百首》。
对 错

559.文学以语言符号描写世界，作用于人的想象，是视觉艺术。
对 错

560.绘画用的是“自然符号”，即形体和颜色，文学用的是“思想符号”即语言。
对 错

561.文学与音乐都是时间艺术,都强调( )。
流动性

综合性

音乐性

韵律性

562.文学写作兼具个人创造与机构制作的特点。
对 错

563.文学写作只能存在于单一民族中。
对 错

564.现在的文学写作保持其个人精神创造特点的同时，也体现出越来越浓的商业色彩。
对 错

565.文学写作不具有世界性。
对 错

566.文学写作具有
群体意义

个体意义

社会意义

世界意义

567.角色回味论是强调作者在写作过程中必须注意从作品人物的角度去感受生活、考虑问题、说话和行事。
对 错

568.作者个体体验的亲历性、丰盈性，是保证文学写作成功的必要先决条件。
对 错

569.拟想读者不同于现实读者，指作者在写作活动中主观设想面对的当代或后世读者，这能为看似孤独的当下写作活动提供强大的精神动力和心灵抚慰。
对 错

570.意识形态范围并非纯概念性的，而是意识与无意识、理性与非理性、可以说清的与难以说清的东西的复杂的混合物。
对 错

571.作者角色论大致分为
投入

输入

回味

输出

572.高雅文化写作也可以向民间文化文本学习。
对 错

573.民间文化文本的写作具有明显的传统性特点，即长期以来它的艺术手法和格式相对稳定、代代袭用。
对 错

574.琼瑶的文学作品是高雅文化创作文学的代表。
对 错

575.在写作过程中，民间文化突出普通民众基于传统的自发通俗趣味的抒写。
对 错

576.作家将自己内心构想出的艺术形象系统变成完整文本的过程，包括通常所说的修改、润饰是文学写作的哪个过程
储备

发生

构思

成文

577.读者通过阅读具体的文学文本，如诗歌、散文、小说等，完成了文学文本的意义实现过程。
对 错

578.文学作品的价值与价格呈现正比例关系，文学作品的受关注程度绝对与文学作品的审美内涵直接相关。
对 错

579.文学阅读首先是一种社会群体行为。
对 错

580.古往今来的读者都可以透过文学阅读而对其他民族的生活产生好奇心和共鸣，或者从内心深处感受到强烈的震撼。
对 错

581.文学阅读中，连接文本与读者的重要方式是
判断

鉴赏

消费

认知

582.审美感受力主要表现为语言感受力和艺术想象力。
对 错

583.批评家应对文学语言的节奏韵律、含蓄凝练的修辞风格有敏锐的感受与合理的推想，才能进而理解和把握文学形象的丰富内涵。
对 错

584.一般读者在阅读和欣赏的同时就要考虑理性的分析和评论，并力求以论感人、以理服人。
对 错

585.一般读者需要一定的审美能力和个性化创造。
对 错

586.高度重视批评中科学要素与艺术要素的融合，而不同意把文学批评分别看作艺术与科学，认定正是科学与艺术的兼容构成了文学批评是
艺术说

兼容说

科学说

意识形态说

587.传记批评模式基本特征表现为强调文学的社会性质，着重研究文学与社会的关系。
对 错

588.语言批评也称为文本批评、形式主义批评，是西方现代最重要的批评模式之一。
对 错

589.传记批评的目的是把文学作品商业化的进行推广。
对 错

590.道德教化型批评以善恶为标准来决定对批评对象的取舍，着重于对文学作品的道德意识性质作出评价，以实现作品的伦理价值和道德教化作用。
对 错

591.认为文学是生活的再现并为一定的社会历史环境所决定，因而文学作品的主要价值在于它的社会认识功用和历史意义是什么批评模式
社会历史批评模式

心理分析批评模式

语言批评模式

文化批评模式

592.文学批评写作的第一步就是要寻找突破口。
对 错

593.在文学批评写作的实际操作中，首先要选择某种文学批评的文体类型，也要遵从一般的文学批评写作程序。
对 错

594.在抓住特点确定选题之后，文学批评写作要沿着正确的思路并运用恰当的思维方式对批评对象进行研究思考，从而使对论题的闻释分析条理化和系统化。
对 错

595.确定结论是文学批评写作的最后一个程序。
对 错

新疆一体化 51759 文学概论 网上在线形考作业国开电大历年参考题目如下：

新疆一体化 51759 文学概论 网上在线形考作业[答案]相关练习题：
刷子工具的作用： （ ）

合伙经营积累的财产,归合伙人共有。

工程上常用的空气的导热系数随温度的升高而降低。

 下列哪一指标只适用于对上市公司盈利能力分析（ ）

人的发展是由遗传素质决定的。

教师与幼儿的主要交流方式是（）。

交直流电压表 交直流电流表 灯泡 逻辑探针 7段显示器 译码式7段显示器 蜂鸣器 条码显示器 编码式条码显示器  电压微分器 电压积分器 电压增益部件 转换函数部件 乘法器 除法器 三路电压加法器 电压限幅器 电压控制限幅器 电流限幅部件 电压磁滞部件 电压回转部件

“益”表示“更加”的是（）

金文刻铸在()的表面。

在“已而求见愈笃”中，“笃”之义为：

在一个尺寸链中，增环的最少个数是（ ）。

在赞助具有社会﹑经济效益的活动项目时,应优先考虑( )

 设有一个10阶的对称矩阵A，采用压缩存储方式，以行序为主存储，a11为第一元素，其存储地址为1，每个元素占一个地址空间，则a85的地址为（ ）  

18世纪法国的启蒙作家有( )。

下列项目属于准公共产品的是（）

领导行为是一种动态活动过程，具有以下特点( )

远景和使命陈述应该是（ ）

初始化时向8254的控制口写入方式控制字37H,则定义计数器0的工作方式是方式4。

在结构化分析方法中用状态―迁移图表达系统或对象的行为。在状态―迁移图中，由一个状态和一个事件所决定的下一状态可能会有（ ）个。

关于改进社会治理方式，习近平指出，“治理和管理一字之差，体现的是系统治理、依法治理、源头治理、综合施策。”